修理工として働く20歳の青年・純。彼には洋子という恋人がおり彼女はあれこれと彼の世話を焼いてくれるのだが、何故か純は洋子の手ひとつ握ることが出来ない。そんなうぶな純に惹かれる反面、彼女は物足りなさを感じていた。ところが一方、純には洋子にはいえない秘密があった。彼は職場を往復する電車の中での痴漢を繰り返していたのだった・・・。 　　日本での配給先が決まらず、先に海外で公開、評価された後、日本での凱旋公開に至ったという作品。痴漢はアメリカやヨーロッパではとても珍しいということなのでそこが受けたのでしょうか。しかしこの作品は、痴漢を繰り返す主人公の気持ち云々よりも軍艦島。軍艦島です。行きたいですね。

修理工として働く20歳の青年・純。彼には洋子という恋人がおり彼女はあれこれと彼の世話を焼いてくれるのだが、何故か純は洋子の手ひとつ握ることが出来ない。そんなうぶな純に惹かれる反面、彼女は物足りなさを感じていた。ところが一方、純には洋子にはいえない秘密があった。彼は職場を往復する電車の中での痴漢を繰り返していたのだった・・・。 　　日本での配給先が決まらず、先に海外で公開、評価された後、日本での凱旋公開に至ったという作品。痴漢はアメリカやヨーロッパではとても珍しいということなのでそこが受けたのでしょうか。しかしこの作品は、痴漢を繰り返す主人公の気持ち云々よりも軍艦島。軍艦島です。行きたいですね。

清纯女孩大内美穗（松冈茉优 饰）出生在关东地区位于大山深处的一个名为止村的所在，自从政府推行市町村合并以来，这里的人口不断流失，各种配套设施老化落后。随着老龄化程度加深，而今止村只是一个人口约五十人且行将消失的暮年村落。美穗的母亲早年去世，父亲正登（反町隆史 饰）当年因债务纠纷离开家乡当了出租车司机。爷爷一男不畏艰辛和贫苦，坚持贯彻中止有机蔬菜的理念。在毫无征兆的一天，看起来硬硬朗朗的爷爷突然病故，而借着葬礼的机会美穗终于见到了13年未曾谋面的父亲。 　　一男的去世让止村的有机蔬菜事业也陷入困局。求职过程中不断碰壁的美穗下定决心继承爷爷的事业，而发誓不在回归故土的正登似乎也暗下了决定……

清纯女孩大内美穗（松冈茉优 饰）出生在关东地区位于大山深处的一个名为止村的所在，自从政府推行市町村合并以来，这里的人口不断流失，各种配套设施老化落后。随着老龄化程度加深，而今止村只是一个人口约五十人且行将消失的暮年村落。美穗的母亲早年去世，父亲正登（反町隆史 饰）当年因债务纠纷离开家乡当了出租车司机。爷爷一男不畏艰辛和贫苦，坚持贯彻中止有机蔬菜的理念。在毫无征兆的一天，看起来硬硬朗朗的爷爷突然病故，而借着葬礼的机会美穗终于见到了13年未曾谋面的父亲。 　　一男的去世让止村的有机蔬菜事业也陷入困局。求职过程中不断碰壁的美穗下定决心继承爷爷的事业，而发誓不在回归故土的正登似乎也暗下了决定……

What does it mean to come from somewhere? This film focuses on California’s Native core.

Anand Patwardhan's passionate, detailed chronicling of injustices in India has made him the filmmaking conscience of his nation. In The Name of God, Jai Bhim Comrade, and Father, Son, and Holy War stand not only as first-rate documentaries, but as direct interventions on behalf of justice and compassion. After years of work, Patwardhan is back with perhaps his most urgent and thorough film yet. 　　Divided into eight chapters, Reason sets out to chart what Patwardhan sees as India's slide away from the complex tumult of a secular democracy towards hardening divisions of power, caste, and religious belief — lines that are enforced increasingly by violence.

Anand Patwardhan's passionate, detailed chronicling of injustices in India has made him the filmmaking conscience of his nation. In The Name of God, Jai Bhim Comrade, and Father, Son, and Holy War stand not only as first-rate documentaries, but as direct interventions on behalf of justice and compassion. After years of work, Patwardhan is back with perhaps his most urgent and thorough film yet. 　　Divided into eight chapters, Reason sets out to chart what Patwardhan sees as India's slide away from the complex tumult of a secular democracy towards hardening divisions of power, caste, and religious belief — lines that are enforced increasingly by violence.

“这是正手击球时握拍的方式。只需将手臂向后移动，左肩朝向球，左脚向前迈出，击球。”

The final film by filmmaker Marlon Riggs jumps into the middle of explosive debates over Black identity. BLACK IS... BLACK AIN'T is a fi lm every African American should see, ponder and discuss. White Americans have always stereotyped African Americans. But the rigid definitions of "Blackness" that African Americans impose on each other, Riggs claims, have also been devastating. Is there an essential Black identity? Is there a litmus test defining the real Black man and true Black woman? Riggs uses his grandmother's gumbo as a metaphor for the rich diversity of Black identities. His camera traverses the country, bringing us face to face with Black folks young and old, rich and poor, rural and urban, gay and straight, grappling with the paradox of numerous, often contested definitions of "Blackness." Riggs mixes performances by choreographer Bill T. Jones and poet Essex Hemphill with commentary by noted cultural critics Angela Davis, bell hooks, Cornel West, Michele Wallace, Barbara Smith and Maulana Karenga to create a flavorful stew of personal testimony, music, and history.

“这是正手击球时握拍的方式。只需将手臂向后移动，左肩朝向球，左脚向前迈出，击球。”